吧。”
妈妈停下来，仔细看看我，“你瞪我！这么仇恨……你心里在想什么？你刚才骂我
什么？你以为我害怕啊。大不了一个死，我什么都不怕，我受够了！”她抽了我一个耳光。
我什么都不想，只专心控制住眼眶里的泪。我知道她想听到我求饶，我偏不让她遂愿。
爸爸回来了。
妈妈开门放爸爸进屋，又急忙插上门。
“又怎么了？”爸爸问。
“骂我地主婆，要揭发我，消灭我！”妈妈太阳穴上的青筋鼓得暴暴的，“不收拾他们
一顿，到了新地方，又要兴风作浪。”
爸爸扶着妈妈的腰说：“别生气了，歇着去吧。”
“不！她必须认错。这孩子心越来越狠，越学越坏，还带坏弟弟。”妈妈突然冲我喊，“你
又瞪我！你说，你心里骂我什么？说，说呀！”
她的声音越来越尖厉，一听到这种尖声音，我脑子就会突然发涨，里面热得一塌糊涂。
“你是地主婆！你就是害怕别人知道你家的事，你怕得要死！你爷爷是老地主，给
你爸爸好多钱上清华，你家的底细我都知道，我要去告诉所有的人！”
“好。很好。终于说出来了。”妈妈扑上来劈头盖脸打我抽我。
我再也忍不住了，伸手去抓她的头发，用脚踢她。
“这日子不能过了！都别过了！”她哭着喊着揪住我，把我逼到墙角，要跟我拼命。
爸爸和弟弟用力扯开妈妈。
天旋地转。我倚着墙，身子慢慢往下滑。
27
我慢慢走进大礼堂，缩着脚，倒在一张椅子上。我身上、脸上、头上并不十分痛，却火
辣辣地烧。
我不伤心。妈妈打我，我真的不伤心。
她从来没对我说：“你是我的宝贝、心肝，我心头的肉。妈妈爱你。”她没有说过。
…………
我听见有很轻很轻的脚步声。我四处看看，周围没有一个人。老龙眼树弯着腰，像个伤
心的老婆婆，伸长了手，在黑暗里数她地上的死孩子。
小院里，只有我和弟弟住的那间屋有暗暗的灯光。要不要推门呢？妈妈是不是还在哭？
我静静地在院子里想了一阵儿。
很久以前，我想过，万一以后落在后妈手里，后妈往死里打我，我就跑到小院当中喊救
命。妈司令肯定会出来救我。
我没想到妈司令会走，会回老家种地。我更没想到，原来小院每一家人都要搬走。
小院里，妈司令一家走得最早。他们在一个漆黑的夜晚离开了小院，没跟任何人告别。
小玉子走的时候，一步三回头。她怀里抱了一个小腌莱坛子，里面八成装着肉干。小玉
子妈背着小三丫头走得飞快，母女俩白白胖胖的，远看像一朵肥嫩的山蘑菇。小玉子腿弯弯
的，摇摇摆摆往前赶，像大蘑菇后面的一只瘦蚂蚁。
…………
有点冷。我紧了紧身上的单衣，发现衣袖短了一大截。我长大了，快十二岁了，过几
天，我也将走出小院……
（以下是发表时被删去的原文——作者注）走出大院，把童年留在这个院子里。
木蒲桃的树叶落在我的肩上。秋天已经走远了，树上的果子几乎掉光了，只有枝顶上还挂了
两三只深红的果儿。我的手刚触到老树粗糙的皮，一颗晚熟的果子“啪”地落了下来。
这棵蒲桃树一百岁了。还有九百年，它才能变成精。
我拾起那颗果子，拧开水龙头洗了洗，果子摔得皮开肉绽，却依然窝着沁人的清香。
我握着摔烂的果子，走出小院，走出大院。
大院门口，一个盲公刚刚走过去。
盲公长长的脑袋，长胳膊长腿，穿着打了补钉的灰布衫，背着一个青布袋子，那里面有个铁
皮饼干筒，装着香脆的花生。
盲公的拐棍头包了铜，戳在地上“笃笃”响，他嗓子老老的，不紧不慢地喊：
“南——乳花生——”
笃……笃……笃……笃……笃……
隔很久，他才又喊：
“南——乳花生——”
他要喊通宵么？
我站在大门口左右张望，我上哪儿去呢？
起雾了。
摊开手心，我有一颗木蒲桃。
1990年12月8日
补白
十几年过去了，我始终忘不了删去的这段结尾。正因为它被删掉了，只存在手稿中，所
以它比我写过的其他文字生命力更顽强，它总要在我的脑海里凸显出来，它的表现欲战胜了
我的理性控制，我不得不在这本书里让它发出声音。否则，就像放旧电影出现胶片故障，银
幕上反复出现模模糊糊喀喀嚓嚓吭吭哧哧的一段画面：那个十二岁的女孩子茫然地站在军营
大院
门口，黑夜深深，一个瞎子用竹竿戳着这个城市的街道，怀里抱着一个破旧的铁壳饼干筒，
嘴里用广东话喊着：南——乳花生——南——乳花生——
那时的城市，晚上总有一两个粤语称“盲公”“盲婆”的人沿街叫卖南乳花生、盲公饼等
等，他们并不会主动兜客，总是不慌不忙，边喊边走，声调、步伐始终不变。不管街上
人多人少，有人没人，他们的声音、步子、情绪不变，似乎成为城市的标志了。
为什么此情此景会让一个十二岁的孩子记得牢牢的，比那些大事件、大人物、大场面印象更
深呢？我至今仍没有找到答案。
这时候摘录《十二岁的小院》的这些段落有逃避的因素。我要逃到小院里避一避。我感到混
乱，紧张。我渴望躲起来。
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